Vue de l'extérieur du théâtre.
Vue de l'extérieur du théâtre. - 25345
Vue de l'extérieur du théâtre. Les vestiges de plusieurs bâtiments sont visibles au premier plan.
Vue de l'extérieur du théâtre. Les vestiges de plusieurs bâtiments sont visibles au premier plan. - 25346
Vue du théâtre.
Vue du théâtre. - 25235
Vue du théâtre.
Vue du théâtre. - 25236
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. - 16291
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. Dans la partie supérieure de la cavea, une femme riche a fait construire en 35-36 après J.-C. un petit temple dédié à Cere Augusta. Les colonnes de granit et de marbre ainsi que le sol en marbre appartiennent à une rénovation datant du IIe siècle après J.-C. Le long du portique se trouve la base d'une statue.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. Dans la partie supérieure de la cavea, une femme riche a fait construire en 35-36 après J.-C. un petit temple dédié à Cere Augusta. Les colonnes de granit et de marbre ainsi que le sol en marbre appartiennent à une rénovation datant du IIe siècle après J.-C. Le long du portique se trouve la base d'une statue. - 25303
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. - 25310
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. - 25311
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. - 28054
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. - 26957
Détail de l'un des vomitoires de la cavea.
Détail de l'un des vomitoires de la cavea. - 41889
Détail de l'inscription sur la colonnade de l'écusson frontal.
Détail de l'inscription sur la colonnade de l'écusson frontal. - 42597
Détail des colonnes de l'écusson frontal.
Détail des colonnes de l'écusson frontal. - 42596
Derrière la scène du théâtre se trouve un portique trapézoïdal irrégulier, dont les quatre côtés avaient des murs recouverts de marbre et des colonnes corinthiennes en granit gris.
Derrière la scène du théâtre se trouve un portique trapézoïdal irrégulier, dont les quatre côtés avaient des murs recouverts de marbre et des colonnes corinthiennes en granit gris. - 16538
Derrière la scène du théâtre se trouve un portique trapézoïdal irrégulier, dont les quatre côtés avaient des murs recouverts de marbre et des colonnes corinthiennes en granit gris.
Derrière la scène du théâtre se trouve un portique trapézoïdal irrégulier, dont les quatre côtés avaient des murs recouverts de marbre et des colonnes corinthiennes en granit gris. - 25337
Vue de l'extérieur du théâtre. Au premier plan, on aperçoit les vestiges de plusieurs bâtiments bordant la rue menant à la porte d'Oea.
Vue de l'extérieur du théâtre. Au premier plan, on aperçoit les vestiges de plusieurs bâtiments bordant la rue menant à la porte d'Oea. - 25344
Derrière la scène du théâtre se trouve un portique trapézoïdal irrégulier, dont les quatre côtés avaient des murs recouverts de marbre et des colonnes corinthiennes en granit gris.
Derrière la scène du théâtre se trouve un portique trapézoïdal irrégulier, dont les quatre côtés avaient des murs recouverts de marbre et des colonnes corinthiennes en granit gris. - 28049
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. Les fouilles du théâtre ont permis de découvrir 133 sculptures, intactes ou fragmentées, qui faisaient partie de l'ameublement. Elles sont aujourd'hui exposées au musée de Tripoli et en partie au musée de Leptis Magna.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. Les fouilles du théâtre ont permis de découvrir 133 sculptures, intactes ou fragmentées, qui faisaient partie de l'ameublement. Elles sont aujourd'hui exposées au musée de Tripoli et en partie au musée de Leptis Magna. - 42524
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. Les fouilles du théâtre ont permis de découvrir 133 sculptures, intactes ou fragmentées, qui faisaient partie de l'ameublement. Elles sont aujourd'hui exposées au musée de Tripoli et en partie au musée de Leptis Magna.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. Les fouilles du théâtre ont permis de découvrir 133 sculptures, intactes ou fragmentées, qui faisaient partie de l'ameublement. Elles sont aujourd'hui exposées au musée de Tripoli et en partie au musée de Leptis Magna. - 42525
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. Les fouilles du théâtre ont permis de découvrir 133 sculptures, intactes ou fragmentées, qui faisaient partie de l'ameublement. Elles sont aujourd'hui exposées au musée de Tripoli et en partie au musée de Leptis Magna.
Le théâtre de Leptis Magna est l'un des plus anciens théâtres en maçonnerie du monde romain. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. Les fouilles du théâtre ont permis de découvrir 133 sculptures, intactes ou fragmentées, qui faisaient partie de l'ameublement. Elles sont aujourd'hui exposées au musée de Tripoli et en partie au musée de Leptis Magna. - 28031
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 16292
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 16293
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 25336
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 25332
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 25333
L'orchestre semi-circulaire comporte une série de marches basses sur lesquelles étaient placés les sièges des autorités de la ville et des personnages importants. Cette zone était séparée de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. La scène était décorée par un parapet de marbre terminé par les hermès du Liber Pater et d'Hercule, les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
L'orchestre semi-circulaire comporte une série de marches basses sur lesquelles étaient placés les sièges des autorités de la ville et des personnages importants. Cette zone était séparée de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. La scène était décorée par un parapet de marbre terminé par les hermès du Liber Pater et d'Hercule, les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 25301
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 25331
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 28048
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 28037
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 28028
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 26967
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures.
La scène était décorée d'un parapet de marbre qui se terminait par les herms de Liber Pater (avec des grappes de raisin et des feuilles de lierre dans les cheveux) et d'Hercule (la tête recouverte de la peau d'un lion, dont les pattes sont nouées sur la poitrine), les divinités tutélaires de Leptis Magna, et les statues des deux Dioscures. - 26968
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral.
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral. - 32483
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral.
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral. - 32484
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcs au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles.
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcs au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. - 32485
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcs au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles.
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcs au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service. La cavea repose sur une légère pente naturelle uniquement dans sa partie inférieure, tandis qu'elle est soutenue dans ses parties médiane et supérieure par des constructions artificielles. - 32486
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral.
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral. - 32487
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral.
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral. - 32488
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral.
L'extérieur de la cavea semi-circulaire présente une série d'arcades au niveau inférieur, dont cinq mènent à la vomitoria, tandis que les autres conduisent à des salles de service, couvertes par des voûtes, qui étaient probablement utilisées comme salles de stockage pour le matériel théâtral. - 32489
La façade, articulée en trois larges exèdres semi-circulaires, était décorée par un triple ordre de colonnes, peut-être en calcaire à l'origine et remplacées plus tard par des colonnes en marbre. Le parement en marbre de la façade date également de la même époque, comme en témoigne l'inscription sur l'architrave de l'ordre inférieur.
La façade, articulée en trois larges exèdres semi-circulaires, était décorée par un triple ordre de colonnes, peut-être en calcaire à l'origine et remplacées plus tard par des colonnes en marbre. Le parement en marbre de la façade date également de la même époque, comme en témoigne l'inscription sur l'architrave de l'ordre inférieur. - 41895
Détail de l'inscription sur le linteau de l'ordre inférieur du frontispice.
Détail de l'inscription sur le linteau de l'ordre inférieur du frontispice. - 41890
Détail des colonnes de l'écusson frontal.
Détail des colonnes de l'écusson frontal. - 41891
Détail des colonnes de l'écusson frontal.
Détail des colonnes de l'écusson frontal. - 41892
Détail des colonnes de l'écusson frontal.
Détail des colonnes de l'écusson frontal. - 41893
Détail des colonnes de l'écusson frontal.
Détail des colonnes de l'écusson frontal. - 41894
L'orchestre semi-circulaire était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. Sur le dos de certaines dalles de cette balustrade, on trouve des graffitis.
L'orchestre semi-circulaire était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. Sur le dos de certaines dalles de cette balustrade, on trouve des graffitis. - 42522
Détail des colonnes du petit temple construit au sommet de la cavea, dédié à Ceres Augusta.
Détail des colonnes du petit temple construit au sommet de la cavea, dédié à Ceres Augusta. - 42523
L'orchestre semi-circulaire était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. Sur le dos de certaines dalles de cette balustrade, on trouve des graffitis.
L'orchestre semi-circulaire était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. Sur le dos de certaines dalles de cette balustrade, on trouve des graffitis. - 42521
L'orchestre semi-circulaire comporte une série de marches basses sur lesquelles étaient placés les sièges des autorités de la ville et des personnages importants. Cet espace, au centre duquel se trouvait un autel octogonal, était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription.
L'orchestre semi-circulaire comporte une série de marches basses sur lesquelles étaient placés les sièges des autorités de la ville et des personnages importants. Cet espace, au centre duquel se trouvait un autel octogonal, était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. - 16250
L'orchestre semi-circulaire comporte une série de marches basses sur lesquelles étaient placés les sièges des autorités de la ville et des personnages importants. Cet espace, au centre duquel se trouvait un autel octogonal, était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription.
L'orchestre semi-circulaire comporte une série de marches basses sur lesquelles étaient placés les sièges des autorités de la ville et des personnages importants. Cet espace, au centre duquel se trouvait un autel octogonal, était séparé de la cavea par une haute balustrade sur laquelle figure une inscription. - 16295

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