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Revers d'un denier républicain frappé par Pompée le Grand : Neptune au centre à gauche avec un aplustre et un pied au-dessus de la proue, aux côtés des frères Anapias et Amphinomus portant leurs parents sur leurs épaules, dans l'exergue CLAS ET OR[A] [MAR IT EX SC], au-dessus de PRAEF
Revers d'un denier républicain frappé par Pompée le Grand : Neptune au centre à gauche avec un aplustre et un pied au-dessus de la proue, aux côtés des frères Anapias et Amphinomus portant leurs parents sur leurs épaules, dans l'exergue CLAS ET OR[A] [MAR IT EX SC], au-dessus de PRAEF - 13438
Il occupe le centre de la colline de l'Aventin. Il ne nous reste rien de cet édifice, mais nous pouvons nous en faire une idée grâce à un fragment du plan de marbre sévérien, ce qui nous permet de le situer précisément dans une zone du centre entre S. Alessio, S. Sabina et S. Prisca.
Il occupe le centre de la colline de l'Aventin. Il ne nous reste rien de cet édifice, mais nous pouvons nous en faire une idée grâce à un fragment du plan de marbre sévérien, ce qui nous permet de le situer précisément dans une zone du centre entre S. Alessio, S. Sabina et S. Prisca. - 20308
Quelle heure est-il ?
Quelle heure est-il ? - 6584
Il
Il - 6854
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32615
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32616
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32618
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32612
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32613
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32614
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32650
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 32651
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 41812
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 41813
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base.
Il est magnifiquement situé le long de la côte et tangent à l'amphithéâtre. C'est l'un des plus grands connus : il mesure 450 x 100 m et pouvait accueillir environ 25 000 spectateurs. La piste était divisée en deux parties par une barrière centrale (spina), dont il ne reste que peu de vestiges de la maçonnerie de base. - 41814
...c'était comme s'il y avait une présence à l'intérieur de moi...
...c'était comme s'il y avait une présence à l'intérieur de moi... - 50430
Elle représente la Vierge au centre, avec un manteau rouge et une couronne, portant l'enfant Jésus sur ses genoux. Elle est la partie intérieure d'un groupe composé d'autres images représentant des apôtres et des saints. Elle montre des scènes de la vie du Christ
Elle représente la Vierge au centre, avec un manteau rouge et une couronne, portant l'enfant Jésus sur ses genoux. Elle est la partie intérieure d'un groupe composé d'autres images représentant des apôtres et des saints. Elle montre des scènes de la vie du Christ - 28312
Elle représente la Vierge au centre, tenant l'enfant Jésus dans ses bras, et constitue la partie intérieure d'un groupe composé d'autres images représentant des apôtres et des saints. Elle montre des scènes de la vie du Christ
Elle représente la Vierge au centre, tenant l'enfant Jésus dans ses bras, et constitue la partie intérieure d'un groupe composé d'autres images représentant des apôtres et des saints. Elle montre des scènes de la vie du Christ - 28297
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet.
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet. - 11134
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet.
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet. - 11135
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet.
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet. - 11136
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet.
Elle est devenue célèbre au fil du temps pour avoir été attribuée à la tombe des célèbres frères Albani et Romani et pour les nombreuses gravures et estampes dont elle a fait l'objet. - 11133
Le plus important des arcs de triomphe romains, construit en 313 après J.-C. pour célébrer la victoire de Constantin sur Maxence au pont Milvius, se trouve à l'embouchure de l'ancienne Via Trionfale et est entouré du Colisée, des vestiges de la Domus Aurea et des vestiges du temple de Vénus.
Le plus important des arcs de triomphe romains, construit en 313 après J.-C. pour célébrer la victoire de Constantin sur Maxence au pont Milvius, se trouve à l'embouchure de l'ancienne Via Trionfale et est entouré du Colisée, des vestiges de la Domus Aurea et des vestiges du temple de Vénus. - 6769
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20297
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20274
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20275
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20285
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20286
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20287
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20288
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20289
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20293
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20294
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20295
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20296
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20281
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20282
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20283
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20284
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20290
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20291
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20292
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 18807
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 18808
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 20273
Le plus important des arcs de triomphe romains, construit en 313 après J.-C. pour célébrer la victoire de Constantin sur Maxence au pont Milvius, se trouve à l'embouchure de l'ancienne Via Trionfale et est entouré du Colisée, des vestiges de la Domus Aurea et des vestiges du temple de Vénus.
Le plus important des arcs de triomphe romains, construit en 313 après J.-C. pour célébrer la victoire de Constantin sur Maxence au pont Milvius, se trouve à l'embouchure de l'ancienne Via Trionfale et est entouré du Colisée, des vestiges de la Domus Aurea et des vestiges du temple de Vénus. - 20314
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 18809
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité.
Cette sculpture ne représente pas un gladiateur, comme on le croyait, mais un galate mourant. Copie romaine d'un bronze grec original de l'école de Pergame, elle faisait probablement partie d'un groupe commémorant la victoire d'Atalus Ier, roi de Pergame. La noblesse et la souffrance du corps agonisant sont représentées avec une sensibilité remarquable, ce qui en fait l'une des plus belles œuvres de l'Antiquité. - 15356

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