Cabeza de París, emparejada con la escultura
Cabeza de París, emparejada con la escultura "Busto de Helena de Troya". - 8225
Jefe de Helena
Jefe de Helena - 8227
Bailarina con una corona de flores en el pelo
Bailarina con una corona de flores en el pelo - 8211
Bailarina con una corona de flores en el pelo
Bailarina con una corona de flores en el pelo - 8212
Bailarina con una corona de flores en el pelo
Bailarina con una corona de flores en el pelo - 8213
Bailarina con una corona de flores en el pelo.
Bailarina con una corona de flores en el pelo. - 8214
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado.
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado. - 8208
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado.
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado. - 8209
Bailarina con una corona de flores en el pelo
Bailarina con una corona de flores en el pelo - 8210
Ebe, detalle
Ebe, detalle - 8219
Jefe de Helena
Jefe de Helena - 8220
Bailarina con una corona de flores en el pelo
Bailarina con una corona de flores en el pelo - 8215
Jefe de Helena
Jefe de Helena - 8221
Cabeza de París, emparejada con la escultura
Cabeza de París, emparejada con la escultura "Busto de Helena de Troya". - 8222
Jefe de Helena
Jefe de Helena - 8223
Cabeza de París, emparejada con la escultura
Cabeza de París, emparejada con la escultura "Busto de Helena de Troya". - 8224
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado.
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado. - 8205
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado.
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado. - 8206
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma.
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma. - 8182
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia.
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia. - 8197
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia.
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia. - 8198
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia.
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia. - 8199
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia.
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia. - 8200
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia.
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia. - 8201
Copia de Orfeo del grupo escultórico de
Copia de Orfeo del grupo escultórico de "Orfeo y Eurídice". La elección del momento más dramático, la tensión y el dinamismo, el giro y la mueca del rostro de Orfeo son pruebas evidentes de que el escultor seguía influido por el estilo del Barroco tardío. - 8176
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma.
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma. - 8187
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado.
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado. - 8202
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado.
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado. - 8203
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado.
Se trata de la segunda versión de la escultura, muy similar a la anterior. Expuesta en el Salón de París, la obra volvió a ser criticada debido a las elecciones cromáticas del artista y a la presencia de los elementos decorativos en bronce dorado. - 8204
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma.
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma. - 8183
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma.
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma. - 8184
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma.
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma. - 8185
Busto de Napoleón
Busto de Napoleón - 8194
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia.
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia. - 8195
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia.
Las Tres Gracias es un grupo escultórico, fiel al ideal neoclásico, de antiguas diosas que personifican el encanto femenino. La composición es compacta y equilibrada. Las doncellas se sitúan en torno a un altar de sacrificios sobre el que hay tres coronas de flores y una guirnalda, símbolo de sus lazos de competencia. - 8196
Busto de Napoleón
Busto de Napoleón - 8190
Busto de Napoleón
Busto de Napoleón - 8191
Busto de Napoleón
Busto de Napoleón - 8192
Busto de Napoleón
Busto de Napoleón - 8193
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma.
Escultura de Cupido, encargada por el príncipe Yusupov. Cupido es capturado en un momento de calma. - 8186
Copia de Orfeo del grupo escultórico de
Copia de Orfeo del grupo escultórico de "Orfeo y Eurídice". La elección del momento más dramático, la tensión y el dinamismo, el giro y la mueca del rostro de Orfeo son pruebas evidentes de que el escultor seguía influido por el estilo del Barroco tardío. - 8169
Copia de Orfeo del grupo escultórico de
Copia de Orfeo del grupo escultórico de "Orfeo y Eurídice". La elección del momento más dramático, la tensión y el dinamismo, el giro y la mueca del rostro de Orfeo son pruebas evidentes de que el escultor seguía influido por el estilo del Barroco tardío. - 8170
Copia de Orfeo del grupo escultórico de
Copia de Orfeo del grupo escultórico de "Orfeo y Eurídice". La elección del momento más dramático, la tensión y el dinamismo, el giro y la mueca del rostro de Orfeo son pruebas evidentes de que el escultor seguía influido por el estilo del Barroco tardío. - 8171
Copia de Orfeo del grupo escultórico de
Copia de Orfeo del grupo escultórico de "Orfeo y Eurídice". La elección del momento más dramático, la tensión y el dinamismo, el giro y la mueca del rostro de Orfeo son pruebas evidentes de que el escultor seguía influido por el estilo del Barroco tardío. - 8172
Copia de Orfeo del grupo escultórico de
Copia de Orfeo del grupo escultórico de "Orfeo y Eurídice". La elección del momento más dramático, la tensión y el dinamismo, el giro y la mueca del rostro de Orfeo son pruebas evidentes de que el escultor seguía influido por el estilo del Barroco tardío. - 8173
Detalle de Orfeo
Detalle de Orfeo - 8174
Copia de Orfeo del grupo escultórico de
Copia de Orfeo del grupo escultórico de "Orfeo y Eurídice". La elección del momento más dramático, la tensión y el dinamismo, el giro y la mueca del rostro de Orfeo son pruebas evidentes de que el escultor seguía influido por el estilo del Barroco tardío. - 8175
Tres Gracias, detalle
Tres Gracias, detalle - 10036
María Magdalena en penitencia, detalle
María Magdalena en penitencia, detalle - 10035
Ebe, detalle
Ebe, detalle - 10006

Next page

End of content

No more pages to load