pintado escena de género baile campesino en el corral temas folclóricos campesino toca la guitarra carro de caballos techo de paja traje tradicional femenino Lacio
pintado escena de género baile campesino en el corral temas folclóricos campesino toca la guitarra carro de caballos techo de paja traje tradicional femenino Lacio - 2991
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San Jerónimo
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Pintado por Caravaggio en el taller del Caballero D'Arpino. La cuenca enferma, caracterizada por la palidez, es en realidad un autorretrato del pintor (Caravaggio utilizó probablemente un espejo para retratarse). Se menciona una pose a lo Miguel Ángel. La realización de los elementos naturales es magistral; la obra es también rica en referencias simbólicas (mitológicas, cristianas...)
Pintado por Caravaggio en el taller del Caballero D'Arpino. La cuenca enferma, caracterizada por la palidez, es en realidad un autorretrato del pintor (Caravaggio utilizó probablemente un espejo para retratarse). Se menciona una pose a lo Miguel Ángel. La realización de los elementos naturales es magistral; la obra es también rica en referencias simbólicas (mitológicas, cristianas...) - 514
Pintado por Caravaggio en el taller del Caballero D'Arpino. La cuenca enferma, caracterizada por la palidez, es en realidad un autorretrato del pintor (Caravaggio utilizó probablemente un espejo para retratarse). Se menciona una pose a lo Miguel Ángel. La realización de los elementos naturales es magistral; la obra es también rica en referencias simbólicas (mitológicas, cristianas...).
Pintado por Caravaggio en el taller del Caballero D'Arpino. La cuenca enferma, caracterizada por la palidez, es en realidad un autorretrato del pintor (Caravaggio utilizó probablemente un espejo para retratarse). Se menciona una pose a lo Miguel Ángel. La realización de los elementos naturales es magistral; la obra es también rica en referencias simbólicas (mitológicas, cristianas...). - 515
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 20178
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma.
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma. - 7015
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma.
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma. - 7016
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma.
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma. - 7013
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma.
El primer diseño de la cúpula pertenece a Bramante y se asemejaba al del Panteón, pero poco después Miguel Ángel lo amplió. La terminaron Giacomo della Porta y Domenico Fontana. Es la cúpula más alta de Roma. - 7014
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7037
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 7038
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 7039
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 7040
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7024
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7025
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7026
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7027
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7028
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7029
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7030
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro.
La ejecución de la profunda humanidad de las figuras es perfecta, revelando un asombroso poder creativo. Miguel Ángel añadió su firma al cinturón de la Madonna, por lo que es la única obra firmada del maestro. - 7031
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 7041
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 7042
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 7043
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 7044
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza. - 7045
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza. - 7046
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza. - 7047
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. Detalle de la cabeza. - 7049
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo.
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo. - 6043
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo.
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo. - 9190
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo.
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo. - 15526
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo.
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo. - 15527
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde.
Esta escultura inexpresiva de Cristo fue un encargo de un noble a Miguel Ángel, pero fue terminada por sus alumnos. El manto de bronce dorado se añadió más tarde. - 20312
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo.
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo. - 20319
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo.
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo. - 20317
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo.
La plaza está flanqueada por tres palacios (el Palacio Senatorial, el Palazzo Nuovo y el Palazzo dei Conservatori), y presenta una forma trapezoidal para dar cabida al preexistente Palazzo dei Conservatori, que para entonces ya había sido construido. Miguel Ángel cambió la orientación de la plaza hacia la ciudad moderna, no hacia el foro antiguo. - 20318
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