Palazzo Colonna - Barberini (außen)
Palazzo Colonna - Barberini (außen) - 6646
Palazzo Colonna - Barberini, außen
Palazzo Colonna - Barberini, außen - 6645
Karussells
Karussells" im Barberini-Palast zu Ehren von Christina von Schweden - 22966
Scheda in fase di compilazione
Scheda in fase di compilazione - 17098
Antonio Barberini
Antonio Barberini - 2234
Detail der Madonna, die das Jesuskind in ihren Armen hält und eine Schriftrolle in den Händen hält
Detail der Madonna, die das Jesuskind in ihren Armen hält und eine Schriftrolle in den Händen hält - 2262
Die in einen schwarzen Mantel gekleidete Jungfrau, der auch ihren Kopf bedeckt, hält das Kind in ihren Armen, das seinerseits eine Schriftrolle hält.
Die in einen schwarzen Mantel gekleidete Jungfrau, der auch ihren Kopf bedeckt, hält das Kind in ihren Armen, das seinerseits eine Schriftrolle hält. - 2237
Karussells für Königin Christina von Schweden, ephemere Apparate, geschirrte Pferde
Karussells für Königin Christina von Schweden, ephemere Apparate, geschirrte Pferde - 22968
Dioskuren-Denkmal, Ansicht der Piazza del Quirinale, Palazzo Pallavicini Rospigliosi, Kutschen, Parade
Dioskuren-Denkmal, Ansicht der Piazza del Quirinale, Palazzo Pallavicini Rospigliosi, Kutschen, Parade - 22928
Maskierte Figuren, Geistliche
Maskierte Figuren, Geistliche - 22914
Madonna, die das Jesuskind stillt, mit dem heiligen Johannes im Hintergrund. Die Figuren sind in eine düstere Landschaft eingebettet.
Madonna, die das Jesuskind stillt, mit dem heiligen Johannes im Hintergrund. Die Figuren sind in eine düstere Landschaft eingebettet. - 492
Die Muse-Geliebte des Malers (Margherita Luti) ist sitzend dargestellt, halbnackt mit einem roten Mantel, der ihre Hüften bedeckt, und einem durchsichtigen Schleier, mit dem sie ihre Brüste zu bedecken scheint. Ihr Blick ist dem Betrachter zugewandt und sie trägt einen Turban auf dem Kopf. Raphaels Signatur befindet sich auf dem Armband.
Die Muse-Geliebte des Malers (Margherita Luti) ist sitzend dargestellt, halbnackt mit einem roten Mantel, der ihre Hüften bedeckt, und einem durchsichtigen Schleier, mit dem sie ihre Brüste zu bedecken scheint. Ihr Blick ist dem Betrachter zugewandt und sie trägt einen Turban auf dem Kopf. Raphaels Signatur befindet sich auf dem Armband. - 551
Ausschnitt aus dem Gesicht der Fornarina. Die Muse-Geliebte des Malers (Margherita Luti) ist sitzend dargestellt, halbnackt mit einem roten Mantel, der ihre Hüften bedeckt, und einem durchsichtigen Schleier, mit dem sie ihre Brüste zu bedecken scheint. Ihr Blick ist dem Betrachter zugewandt und sie trägt einen Turban auf dem Kopf. Raphaels Signatur befindet sich auf dem Armreif.
Ausschnitt aus dem Gesicht der Fornarina. Die Muse-Geliebte des Malers (Margherita Luti) ist sitzend dargestellt, halbnackt mit einem roten Mantel, der ihre Hüften bedeckt, und einem durchsichtigen Schleier, mit dem sie ihre Brüste zu bedecken scheint. Ihr Blick ist dem Betrachter zugewandt und sie trägt einen Turban auf dem Kopf. Raphaels Signatur befindet sich auf dem Armreif. - 552
Die Madonna sitzt mit dem Jesuskind in ihren Armen. Hinter ihnen der heilige Josef, der die Szene beobachtet
Die Madonna sitzt mit dem Jesuskind in ihren Armen. Hinter ihnen der heilige Josef, der die Szene beobachtet - 2242
Jesus Christus vollbringt das Wunder der Auferstehung des Lazarus in einer Landschaft
Jesus Christus vollbringt das Wunder der Auferstehung des Lazarus in einer Landschaft - 3308
Urban VIII. trägt den Camauro, eine typische päpstliche Kopfbedeckung, und die Mozzetta. Starke innere Einkehr.
Urban VIII. trägt den Camauro, eine typische päpstliche Kopfbedeckung, und die Mozzetta. Starke innere Einkehr. - 545
Der Papst trägt einen Camauro, eine Mozzetta und eine Stola. Im Gegensatz zu einer anderen Version des Porträts vermittelt dieses eine Vorstellung von Ruhe und Feierlichkeit.
Der Papst trägt einen Camauro, eine Mozzetta und eine Stola. Im Gegensatz zu einer anderen Version des Porträts vermittelt dieses eine Vorstellung von Ruhe und Feierlichkeit. - 550
Kutsche mit Landschaftsdarstellungen und Tanzszene mit maskierten Figuren
Kutsche mit Landschaftsdarstellungen und Tanzszene mit maskierten Figuren - 17123
Porträt mit Bart und Mantel
Porträt mit Bart und Mantel - 26484
Flüchtige Apparate, angeschirrte Pferde
Flüchtige Apparate, angeschirrte Pferde - 22965
Geschirrte Pferde, vergängliche Apparate
Geschirrte Pferde, vergängliche Apparate - 22967
Ring mit rotem Stein, auf dem die Figur eines Pelikans eingraviert ist
Ring mit rotem Stein, auf dem die Figur eines Pelikans eingraviert ist - 2264
Drei Mönche in einer Höhle beten vor einem Kruzifix
Drei Mönche in einer Höhle beten vor einem Kruzifix - 17117
Ruinen mit männlichen Figuren, die von herabstürzenden Steinen erdrückt werden
Ruinen mit männlichen Figuren, die von herabstürzenden Steinen erdrückt werden - 17103
Ein Architekt zeigt einem Kardinal den Plan einer im Bau befindlichen Kirche, im Hintergrund ein kleiner Rundtempel
Ein Architekt zeigt einem Kardinal den Plan einer im Bau befindlichen Kirche, im Hintergrund ein kleiner Rundtempel - 17118
Im Garten einer Villa tanzt eine Gruppe junger Leute zu den Klängen einer Klarinette
Im Garten einer Villa tanzt eine Gruppe junger Leute zu den Klängen einer Klarinette - 17119
Piano di tavolo in marmo
Piano di tavolo in marmo - 17120
Junger Mann mit Pfeife im Mund, gekleidet im türkischen Stil, trägt einen Kolbak, in der Nähe von Fragmenten antiker Säulen, im Hintergrund eine Stadt
Junger Mann mit Pfeife im Mund, gekleidet im türkischen Stil, trägt einen Kolbak, in der Nähe von Fragmenten antiker Säulen, im Hintergrund eine Stadt - 17124
Geißelung, Kreuzigung, Absetzung
Geißelung, Kreuzigung, Absetzung - 17122
Brustbild einer Frau im Renaissancekleid mit Schmuck
Brustbild einer Frau im Renaissancekleid mit Schmuck - 9758
Minerva auf dem Thron mit den Tugenden in der rechten Hand hält ein Zepter mit dem Auge Gottes und in der linken Hand den Spiegel, der die Klugheit symbolisiert. Auf der Brust der Klugheit erscheint eine kleine Sonne, das Emblem der Familie Barberini, zusammen mit Bienen, die den Thron schmücken
Minerva auf dem Thron mit den Tugenden in der rechten Hand hält ein Zepter mit dem Auge Gottes und in der linken Hand den Spiegel, der die Klugheit symbolisiert. Auf der Brust der Klugheit erscheint eine kleine Sonne, das Emblem der Familie Barberini, zusammen mit Bienen, die den Thron schmücken - 673
Porträt von Papst Urban VIII. Barberini mit Camauro und Mozzetta
Porträt von Papst Urban VIII. Barberini mit Camauro und Mozzetta - 3331
Blick auf Neapel, Parade, Kutschen
Blick auf Neapel, Parade, Kutschen - 22927
Pferde, Schweizer Garde, Fahnen
Pferde, Schweizer Garde, Fahnen - 22958
Kleine Schlosskapelle
Kleine Schlosskapelle - 17080
Die venezianische Lagune von der Piazza San Marco aus gesehen, mit dem Herzogspalast auf der rechten Seite und der Marciana-Bibliothek auf der linken Seite, im Hintergrund die gemalte Salutkirche
Die venezianische Lagune von der Piazza San Marco aus gesehen, mit dem Herzogspalast auf der rechten Seite und der Marciana-Bibliothek auf der linken Seite, im Hintergrund die gemalte Salutkirche - 17125
Die verurteilte junge Frau ist dem Betrachter zugewandt und mit einer Tunika und einem weißen Turban bekleidet.
Die verurteilte junge Frau ist dem Betrachter zugewandt und mit einer Tunika und einem weißen Turban bekleidet. - 2257
Papst Urban VIII. ist in halber Länge in einer Mozzetta und einem roten Samt-Camauro mit Hermelinbesatz dargestellt. Das Bild ist mit schneller Malerei aufgebaut und die Komposition ist farblich aufgelöst: leuchtendes Rot, Weiß in seinen Abstufungen, der Hintergrund fast schwarz. Das Licht enthüllt prächtige Details. Es wurde für das Frontispiz einer Papstschrift angefertigt.
Papst Urban VIII. ist in halber Länge in einer Mozzetta und einem roten Samt-Camauro mit Hermelinbesatz dargestellt. Das Bild ist mit schneller Malerei aufgebaut und die Komposition ist farblich aufgelöst: leuchtendes Rot, Weiß in seinen Abstufungen, der Hintergrund fast schwarz. Das Licht enthüllt prächtige Details. Es wurde für das Frontispiz einer Papstschrift angefertigt. - 490
Es wurde als Verherrlichung der Familie Barberini geschaffen, die damals mit Urban VIII. auf dem päpstlichen Thron saß, und zeigt in Allegorien, wie ihre Mitglieder zu Instrumenten der göttlichen Vorsehung für die Ausführung des göttlichen Willens werden. Das Werk wird oft als Manifest des neuen Barockstils in der Malerei zitiert. Die fünf weiblichen Figuren (die drei theologischen Tugenden und die Personifikation von Rom und der Herrlichkeit) tragen im Triumph die Symbole der Familie Barberini: die Bienen, die Schlüssel und die Tiara.
Es wurde als Verherrlichung der Familie Barberini geschaffen, die damals mit Urban VIII. auf dem päpstlichen Thron saß, und zeigt in Allegorien, wie ihre Mitglieder zu Instrumenten der göttlichen Vorsehung für die Ausführung des göttlichen Willens werden. Das Werk wird oft als Manifest des neuen Barockstils in der Malerei zitiert. Die fünf weiblichen Figuren (die drei theologischen Tugenden und die Personifikation von Rom und der Herrlichkeit) tragen im Triumph die Symbole der Familie Barberini: die Bienen, die Schlüssel und die Tiara. - 526
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34743
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34744
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34750
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34747
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34748
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34749
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34745
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli
I Santi Andrea e Tommaso Apostoli - 34746
Der Maler erzählt den Mythos von Narziss, der sich in sein eigenes Spiegelbild verliebt. Caravaggio gelingt es, eine fast perfekte Doppelfigur zum Leben zu erwecken. Die gebogenen Arme des Narziss folgen dem Verlauf der Leinwand, und sein gebeugtes Profil lässt einen sehnsüchtigen und leidenden Blick vermuten.
Der Maler erzählt den Mythos von Narziss, der sich in sein eigenes Spiegelbild verliebt. Caravaggio gelingt es, eine fast perfekte Doppelfigur zum Leben zu erwecken. Die gebogenen Arme des Narziss folgen dem Verlauf der Leinwand, und sein gebeugtes Profil lässt einen sehnsüchtigen und leidenden Blick vermuten. - 508
Gesicht von Stefano Colonna mit langem Bart und schwarzer Mütze
Gesicht von Stefano Colonna mit langem Bart und schwarzer Mütze - 510
Judith wird dargestellt, wie sie Holofernes mit einem Krummsäbel enthauptet, während die Szene von einem alten Diener beobachtet wird, der das Tuch mit dem Korb hält, in dem der Kopf aufbewahrt werden soll. Es handelt sich um ein Gemälde aus Caravaggios
Judith wird dargestellt, wie sie Holofernes mit einem Krummsäbel enthauptet, während die Szene von einem alten Diener beobachtet wird, der das Tuch mit dem Korb hält, in dem der Kopf aufbewahrt werden soll. Es handelt sich um ein Gemälde aus Caravaggios "dunkler Periode", denn die Figuren sind in Dunkelheit getaucht. - 503

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