Kopf von Paris, gepaart mit der Skulptur
Kopf von Paris, gepaart mit der Skulptur "Büste der Helena von Troja". - 8225
Leiterin von Helena
Leiterin von Helena - 8227
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar - 8211
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar - 8212
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar - 8213
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar.
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar. - 8214
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert.
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert. - 8208
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert.
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert. - 8209
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar - 8210
Ebe, Detail
Ebe, Detail - 8219
Leiterin von Helena
Leiterin von Helena - 8220
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar
Tänzerin mit einem Blumenkranz im Haar - 8215
Leiterin von Helena
Leiterin von Helena - 8221
Kopf von Paris, gepaart mit der Skulptur
Kopf von Paris, gepaart mit der Skulptur "Büste der Helena von Troja". - 8222
Leiterin von Helena
Leiterin von Helena - 8223
Kopf von Paris, gepaart mit der Skulptur
Kopf von Paris, gepaart mit der Skulptur "Büste der Helena von Troja". - 8224
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert.
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert. - 8205
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert.
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert. - 8206
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen.
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen. - 8182
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren.
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren. - 8197
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren.
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren. - 8198
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren.
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren. - 8199
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren.
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren. - 8200
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren.
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren. - 8201
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe "Orpheus und Eurydike". Die Wahl des dramatischsten Moments, die Spannung und die Dynamik, die Verrenkungen und die Grimasse von Orpheus' Gesicht sind ein klarer Beweis dafür, dass der Bildhauer noch vom spätbarocken Stil beeinflusst war. - 8176
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen.
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen. - 8187
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert.
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert. - 8202
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert.
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert. - 8203
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert.
Dies ist die zweite Version der Skulptur, die der ersten sehr ähnlich ist. Auf dem Pariser Salon ausgestellt, wurde das Werk erneut wegen der Farbwahl des Künstlers und der dekorativen Elemente aus vergoldeter Bronze kritisiert. - 8204
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen.
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen. - 8183
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen.
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen. - 8184
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen.
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen. - 8185
Büste von Napoleon
Büste von Napoleon - 8194
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren.
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren. - 8195
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren.
Die drei Grazien ist eine dem neoklassizistischen Ideal entsprechende Skulpturengruppe antiker Göttinnen, die den weiblichen Charme verkörpern. Die Komposition ist kompakt und ausgewogen. Die Jungfrauen stehen um einen Opferaltar herum, auf dem drei Blumenkränze und eine Girlande stehen, die die Bande des Wettbewerbs symbolisieren. - 8196
Büste von Napoleon
Büste von Napoleon - 8190
Büste von Napoleon
Büste von Napoleon - 8191
Büste von Napoleon
Büste von Napoleon - 8192
Büste von Napoleon
Büste von Napoleon - 8193
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen.
Skulptur von Amor, in Auftrag gegeben von Prinz Yusupov. Amor ist in einem Moment der Ruhe eingefangen. - 8186
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe "Orpheus und Eurydike". Die Wahl des dramatischsten Moments, die Spannung und die Dynamik, die Verrenkungen und die Grimasse von Orpheus' Gesicht sind ein klarer Beweis dafür, dass der Bildhauer noch vom spätbarocken Stil beeinflusst war. - 8169
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe "Orpheus und Eurydike". Die Wahl des dramatischsten Moments, die Spannung und die Dynamik, die Verrenkungen und die Grimasse von Orpheus' Gesicht sind ein klarer Beweis dafür, dass der Bildhauer noch vom spätbarocken Stil beeinflusst war. - 8170
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe "Orpheus und Eurydike". Die Wahl des dramatischsten Moments, die Spannung und die Dynamik, die Verrenkungen und die Grimasse von Orpheus' Gesicht sind ein klarer Beweis dafür, dass der Bildhauer noch vom spätbarocken Stil beeinflusst war. - 8171
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe "Orpheus und Eurydike". Die Wahl des dramatischsten Moments, die Spannung und die Dynamik, die Verrenkungen und die Grimasse von Orpheus' Gesicht sind ein klarer Beweis dafür, dass der Bildhauer noch vom spätbarocken Stil beeinflusst war. - 8172
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe "Orpheus und Eurydike". Die Wahl des dramatischsten Moments, die Spannung und die Dynamik, die Verrenkungen und die Grimasse von Orpheus' Gesicht sind ein klarer Beweis dafür, dass der Bildhauer noch vom spätbarocken Stil beeinflusst war. - 8173
Orpheus Detail
Orpheus Detail - 8174
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe
Kopie des Orpheus aus der Skulpturengruppe "Orpheus und Eurydike". Die Wahl des dramatischsten Moments, die Spannung und die Dynamik, die Verrenkungen und die Grimasse von Orpheus' Gesicht sind ein klarer Beweis dafür, dass der Bildhauer noch vom spätbarocken Stil beeinflusst war. - 8175
Drei Grazien, Detail
Drei Grazien, Detail - 10036
Maria Magdalena in der Buße, Detail
Maria Magdalena in der Buße, Detail - 10035
Ebe, Detail
Ebe, Detail - 10006

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